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前天看的,很久很久没看过布列松了,与印象中相比感觉是很不同的一部,许多灵活的镜头和非常丰富的音乐,有比较露骨的性和游乐场。布列松电影中的人像是极富现代性的人类模板,他们既不过于兴奋也不颓然坐着,他们只是长期面无表情但和机器的区别是你总觉得他们在沉思,这在当时绝不是属实的,哪怕是战后,在现在则更是不可能的,每天都有无数种事情可以吸引人浪费掉每一秒钟,这仅仅需要一个手机,但布列松这种人物塑造到底提炼出什么更诱人的东西我还没明白,国产野外无码理论片在线观看这种人性与费里尼或者安东尼奥尼,小津的区别是什么?我还想了很多,既不完善也不记得了,不过布列松把这种简约称为清晰和美而不是悲观,我觉得确实这不是悲观而是一种美,但未必只有这一种清晰。对了,兔子的隐喻对我印象中的布列松来说也是非常直接的表达。

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墨之--MORE

一个接近尾声的“导演”黄建新,电影某种意义上当然存小品化的失真(这甚至是黄作品整体的一种倾向),但它却仍能勾勒出在一个价值溃败,意义废墟后的时代中,计划、指令(红灯停,绿灯行)下的粉红商品经济里,我们摸着石头过河,见缝插针的机会主义样貌。而比不变心的情人更难寻的或许是不变心的导演